………. Contra ellos, los Persas alineaban 38.000 infantes, que podríamos calificar de infantería ligera, debido a su menor armamento, y 10.000 jinetes, en los que Mardonio confiaba para inclinar la balanza a su favor. Su procedencia era la siguiente:
………. 13.000 Persas, 3.000 Medos, 3.000 de la Bactria, 3.000 Indios y 6.000 de distintas partes del Imperio persa. Total, 28.000 guerreros. A estos se unían 8.000 hoplitas de Macedonia, Tracia y Tebas, regiones incorporadas al Imperio persa o aliados forzosos del mismo, como los tebanos. Y finalmente, 10.000 jinetes persas. En total, 48.000 hombres.
………. Nótese que por primera vez la superioridad numérica correspondía a los helenos, que alineaban más 100.000 hombres, frente a los 48.000 de Mardonio. De modo que ahora era Mardonio el que estaba en una situación comprometida, que sólo se resolvería si Mardonio jugaba bien sus bazas. O si sus contrarios cometían el tipo de errores que cometió el propio Jerjes. Adelantemos que precisamente esa superioridad actuó en contra de los helenos, poco acostumbrados a manejarse con ejércitos tan numerosos.
………. La imagen de esta copa refleja muy bien la actividad de toda la Hélade durante ese invierno en el que helenosy Persas convivieron, si bien no amistosamente, sobre el mismo suelo griego. El guerrero del medio no tiene alas, sino hombreras flexibles, que en breve abrochará sobre la coraza que se está colocando. Notar la forma estilizada de dibujar la rodilla y el empeine.
……….
Decoración externa de una copa ática (kilix), con hoplitas armándose. Siglo V a.C. Viena. Kuntthistorisches Museum.
………. En el Golfo Sarónico las aguas forman un espejo perfecto. Ni una ola, calma total. La carretera que une Atenas y Corinto discurre a pocos metros de la orilla. La paz que da la vista de ese mar azul y perfecto no recuerda el fragor de la batalla que allí se libró. Tal vez el mar y el sol, que acarician tales aguas cada día, nos quieran decir algo.
……….
Atardecer en el Golfo Sarónico, escenario de la batalla naval griega por antonomasia. El Golfo Sarónico
(Fuente: National Geographic. Historia, nº 7. RBA Revistas, 2.004.)
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………. Sepamos cómo era la Atenas de entonces. Con una salvedad, los Muros Largos son posteriores a la Guerra contra los Persas..
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Los Muros Largos que unieron Atenas y sus Puertos son de la época de Pericles. El G
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Tras la victoria sobre los Persas, los Atenienses recogieron los frutos del éxito y se convirtieron en la Ciudad líder de Grecia. Formaron un Tesoro panhelénico, de todas las Ciudades-Estado griegas, para prevenir futuros ataques. Atenas administró ese Tesoro, que originalmente estuvo en el Santuario de Delfos. Fruto de tal hecho fue el embellecimiento de la Ciudad y la construcción de «los Muros Largos«, que unían la Ciudad con sus Puertos, fundamentales para la defensa del territorio heleno.
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(Fuente: La ciudad antigua. La vida en la Atenas y Roma clásicas. P.Conolly, H.Dodge. Acento Editorial, 1.998)
Da s df g h j k lñ. Los Muros Largos 50 años después
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………. Cuando hacia el año 430 Fidias y sus alumnos esculpieron los frisos del nuevo Templo dedicado a Atenea, el Partenón, la Escultura griega estaba en un período de completa madurez. Las figuras adoptan posturas de la vida real, los detalles se multiplican, los pliegues de las vestiduras contienen toda la riqueza del modelo, los animales son tratados con todo el detalle que se dedica a los humanos. Estamos ya muy lejos de los modelos esquemáticos, simplificados y rígidos de 100 años atrás. Y ello se aprecia a pesar del desgaste originado por el tiempo.
………. Aclaración sobre la foto: En el interior del Museo de la Acrópolis la luz era artificial. Había que hacer la foto en la fila de turistas, evitando empujones, con exposición y sin trípode. El original tiene el típico color amarillento rojizo de las fotos sacadas en esas condiciones.
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La partida de los caballeros. Friso jónico del Partenón. Fidias. Siglo V. Museo de la Acrópolis.
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Ea s df g h j k lñ. En el Museo de la Acrópolis
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………. Los destrozos de los Persas nos han permitido conocer cómo eran los Templos primeros. De los que se construyeron en su lugar nos llegarán abundantes muestras, pero no nos ha quedado ninguna estatua original de los grandes artistas helenos del siglo V, Práxíteles, Mirón, Policleto, Fidias … De ellos, sólo copias, generalmente romanas y de siglos muy posteriores. En cambio de los anteriores, de los que decoraron los Templos atenienses que fueron destruidos el año 480 han llegado a nosotros sus obras. Paradojas del destino. Aún habrá que agradecérselo al mal genio de Jerjes y al de Mardonio, su cuñado, primo y mal asesor, cuya tumba se esconde en algún lugar ignoto de la tierra de la que soñó ser sátrapa.
………. Pero no quisiera cerrar esta serie de 4 artículos dedicados a la batalla de Salamina sin rendir un sentido homenaje al estrategoy jefe ateniense Temístocles. Tuvo conciencia del peligro que se cernía sobre su pueblo. Entrevió la solución acertada, tuvo que luchar para ponerla en práctica- Logró hacerlo, guió a los suyos con valor y venció a los Persas con astucia. Años más tarde sus conciudadanos lo exilaron. La democracia ateniense también tenía sus puntos débiles. Temístocles dejó una última muestra de su carácter en su forma de enfrentar su final, pero eso pertenece a otra serie.
……….
Temístocles, el héroe de Salamina.
(Fuente: National Geographic. Historia, nº 7. RBA Revistas, 2.004)
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Ca s df g h j k lñ. Temístocles y Mardonio
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………. Comparemos ahora las tres estatuas anteriores con otras sobre los mismos temas, pero realizadas 100 años más tarde. Y podremos ver la evolución del Arte en la Grecia antigua. Como contrapunto de los rostros sonrientes que acabamos de ver, la imagen sobria de un rostro realizado el mismo año 480, apenas 100 años más tarde que los mostrados. La madurez que se ha alcanzado en la escultura helena es ahora evidente.
……….
Muchacho rubio, del año 480. Museo de la Acrópolis. Atenas.El paso a la Escultura clásica griega
(Fuente: Greece. From Mycenae to the Parthenon. H.Stierling. Taschen, 1.997)
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El paso a la Escultura clásIca griega El paso a la Escultura clásIca griega El paso a la Escultura clásIca griega El paso a la Escultura clásIca griega
Puede compararse también la imagen de la koréprimitiva con esta lápida del Cementerio del Cerámicos. El lugar invita al recogimiento y esta lápida infunde una inmensa tristeza.
……….
Estela funeraria de Hegeso, hija de Proxenos, hacia 410, al final de la Guerra del Peloponeso
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Ca s df g h j k lñ. Escultura griega el año 410
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Hoy me voy a salir del programa y voy a narrar con detalle cómo fue mi único viaje en vehículo propio – si bien alquilado – en Grecia. Me lo ha inspirado ver el mapa del Ática, el istmo de Corinto y el Norte del Peloponeso, con Micenas y Tirinto. Había ido a un Congreso, el primero que asistía en el extranjero. Era de «Matemática Computacional», el tema de la que habia sido mi Tesis. Corría el año 2.000. El Congreso lo convocaba la Universidad de Volos, al Noreste de Grecia. Llegamos en avión al Aeropuerto de Atenas. Esa noche dormíamos en un Hotel de la capital y al día siguiente por la mañan nos acercaríamos en tren a Volos.
Todo salió como estaba previsto y el tren nos dejó en Volos. Una agradable acogida en la Universidad y se celebró el Congreso. Terminado, nos volvimos en tren a Atenas de nuevo. Y visitamos, cómo no, la Acrópolis, el Partenón, el Erecteion, el Ágora y el Cerámikos, el Cementerio de la antigua Atenas. Y, ya a la tarde-noche, empecé mis gestiones para alquilar un cohe para, al día siguiente, ir a ver Micenas, Tirinto y el Teatro de Epidauro.
La verdad es que ese recorrido lo había visto en un folleto turístico que nos dieron en el Aeropuerto, para incitarnos a visitar Grecia. Era ideal para hacerlo en un día. Las tres localidades estaban bastante cerca unas de otras, formando un triángulo. En el viaje entre el Aeropuerto y Atenas, de los varios recorridos, ése parecía ser el más apetitoso. Así que nos propusimos ir a ver las dos antiguas ciudades micénicas, la capital Micenas, Tirinto y el Teatro de Epidauro. Ya en la habitación, comprobé con cierta inquietud que no me había llevado el carnet de conducir. Y le dije al Recepcionista del Hotel la manera de alquilar un vehículo para un día. Me dio toda clase de facilidades, pues creo recordar que tenían una oficina de tal cosa en el mismo Hotel.
Empecé hablando de qué queríamos un coche para un día y visitar esos tres sitios. Precio asequible, ya estábamos de acuerdo. Y entonces el señor de la Agencia de Viajes, de unos 45 años, me pidió el carnet de conducir. Con cara desolada le dije que lo tenía, pero que desgraciadamente no me lo había traído conmigo … Su primera reacción fue decirme que sin carnet no me podía alquilar un coche de su Compañía … Le enseñé mi carnet de Profesor de Universidad española, que venía de asisitir a un Congreso en Volos, etc. Hubo un tira y afloja, aunque yo pocos argumentos tenía, más allá de mi seriedad personal y mi experiencia de conducir y haber quemado ya cuatro coches conduciendo durante 25 años.
Yo veía que él no zanjaba la conversación con su negativa. Por eso seguí en la brecha, prometiendo ser formal y conducir como los ángeles. Y de pronto me djo:
«Habría una posibilidad …» Se me abrió el cielo.
«¿Tiene Vd. familia en Pamplona con acceso a su casa?»
«Sí, claro. Mi hija mayor tiene las llaves de nuestra casa.» Y soltó el plan que había forjado mientras hablábamos.
«Si algo ocurriera, aunque sea un rasguño, Vd. tendría que llamar a su hija, que fotocopie su carnet de conducir, y que se lo mande por mail al Hotel. Así yo podría decir que me enseñó el carnet.»
«Haríamos eso sin ningún problema, téngalo por seguro», aseguré yo. Y con eso firmamos la póliza del Seguro y los papeles del coche. Respiré hondo.
Al día siguiente, el Profesor más prudente, cuidadoso y respetuoso con los coches de la derecha, de la izquierda y de enfrente, asomaba el morro de su vehículo alquilado por la urbe ateniense. Los conductores en Grecia son algo más alocados que aquí. Pero les perdoné todo. Ni un rasguño podía tener. Con el mapa que entocne tenía, que no era el de arriba, vi que Micenas era nuestro primer objetivo. Estaba muy bien señalizado y llegamos sin ningún problema. Había varios autobuses al pie de la colina de Micenas. Vimos y disfrutamos de Micenas. Realmente vimos sólo la Acrópolis de Micenas, donde residía el monarca de la ciudad. La ciudad baja nos pasó desapercibida. Como a los demás turistas. En Micenas habría unos 150 turistas a la vez que nosotros. Tambiéne vimos «la Tumba de Atreo», una falsa bóveda griega antigua, cubierta de tierra y hierba.
De allí fuimos a Tirinto. Y, sorpresa, estábamos solos. Ni un turista a la vista. Hacía un sol de justicia. Pleno mes de Julio con una ola de calor. Tuvimos todo el yacimiento para nosotros. El guarda estaba bajo una sombrilla sentado y no se movió de allá. Lo vimos todo despacio, incluida la famosa «Galería cubierta». Se nso hizo la hor ad eomer, Comimos de bocadillo, que traíamos del Hotel. No era cuestión de perder tiempo.
Y tras la frugal comida, sentados en el coche, fuimos a buscar Epidauro. Y ahí vinieron los problemas. Llegamos al lugar de ese nombre y … el teatro eran tres escalones de gradas, muy pequeño, y con las gallinas picoteando por la parte baja del miniteatro. Aquello no podía ser, pero no había nadie. Por fin apareció un señor, llevando una bici, sin montar en ella. Le pregunté por el «teatro grande de Epidauro», pero el señor no hablaba inglés. Sólo griego. Buscaría a otra persona. Pero no encontrámos a nadie. Al rato nos lo volvimos a encontrar. Desesperado de encpotnrar a alguen que hablara algo, decidí sacar a relucir mis rudimentos de griego.
«¿Zeata megas Epidauros?
Y el hombre reaccionó:
«¡Ah! ¿Zeata Megas?» Y nos señaló la dirección. Le dimos las gracias y por fin lo encontramos. Nada que ver con las tres gradas y las gallinas. Disfrutamos del Teatro Grande de Epidauro, situado en el Sanatorio de Epidauro, para solaz de los pacientes. Con una magnífica acústica. También entramos en el Museo, donde se guardaban algunos exvotos de griegos curados por Esculapio en el Sanatorio de Epidauro. Cuando nos cansamos de pasear por el Teatro y el Sanatorio, volvimos rumbo a Atenas. Sin un rasguño.
Fotos: 1 La Puerta de los Leones de Micenas.
2 El Círculo Mayor de Tumbas de Micenas.
3 La Tumba de Atreo. Exterior.
4 La Tumba de Atreo. Interior.
5 Entrada a la Acrópolis de Tirinto.
6 Plano de la Acrópolis de Tirinto.
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Mi viaje en coche de un día por Grecia Mi viaje en coche de un día por Grecia
………. Otro ejemplo, esta cabeza de caballo. Los escultores griegos del siglo VI o primeros años del siglo V (años 550 o, como muy tarde, 490 AEC.) construían estatuas sólidas, la ligereza del diseño estaba aún por llegar.
……….
Escultura enterrada en lo alto de la Acrópolis de Atenas, destruida por los Persas, 480 AEC.
(Fuente: Greece. From Mycenae to the Parthenon. H.Stierling. Taschen, 1.997)
Da s df g h j k lñ. Estatuas ingenuas griegas en el origen
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………. Y como ejemplo final, estos tres rostros de personajes con barba, con caras inexpresivas, infantiles, caricaturescas. El haber estado durante siglos enterrados y protegidos de la intemperie han conservado los colores originales. Antiguamente, y en la Edad Media también, las estatuas del exterior se pintaban. Estamos acostumbrados a que todas las estatuas de exterior tengan el color de la piedra. En el origen no era así. Todas estaban pintadas en llamativos colores. Cuando hoy en día los profesionales de la Historia reconstruyen los edificios antiguos, los pintan con los colores que se sabe, o se estima, que tenían en la Antigüedad. Lo hemos de ver.
Da s df g h j k lñ. Ejemplos de estatuas antes del 480
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